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纳兰惊梦/文
东方卫视《开播！情景喜剧》第二季近日开播，关于情景喜剧的讨论也不出所料的有所热烈，到底什么样才算是优质的情景喜剧？为什么曾经火热的情景喜剧如今在市场上遇冷？诸如此类的话题也再次在一定程度上引发了关注。
个人以为，对于优质情景喜剧的评判标准至少是从三个层面展开的：第一既然这个类型叫情景喜剧，那么评判标准首当其冲就是笑声。有没有让观众或是发自肺腑，或是会心一笑的，就是第一标准；第二个标准是它有没有跟你的生活经验、社会经验发生共鸣共震，发生具体的勾连，让你在看完它的第二天还会细细品味它；第三个标准就是它的内容是否实现了与时俱进和穿越时代，与时俱进并不只是简单的网络热梗的堆叠，而是对时代特征的真实反馈与提炼，最终形成像《我爱我家》、《武林外传》这样时隔二十多年后依旧能在当下语境里焕发新生的经典。
至于情景喜剧为何会遇冷的问题，其实应该多从维度来看待。第一个我们要纠正一个概念，就是情景喜剧不是没了，只是它不像原来一样具有绝对影响力的传播度，这其实跟现在媒介生态的变化有巨大的关系。原本我们所处的是被选择的时代，原来的传播平台有着绝对的影响力，媒体占据强势力度，不管是央视也好，还是各大上星卫视也好，在互联网没有那么发达的时候，这些主流传播平台的影响力是非常大的。这些强势平台在晚间黄金时代的强档播出，在国庆七天乐，暑假连环播的连环轰炸，当然会对于情景喜剧的传播产生巨大的推动。
但现在是一个分众时代，没有哪个媒体能够像以前那么有绝对的影响覆盖面了。加上情景喜剧本身就有很大的垂类边界，像《炊事班的故事》其实带有军旅题材性质，《我爱我家》可以算是家庭生活题材，《家有儿女》是少儿题材。还有就是方言类情景喜剧就有更加明确的边界，《外来媳妇本地郎》是粤语的，《老娘舅》是上海话，它都有一个明确的边界。所以，多种情形叠加之下，出现一部全民爆款的情景喜剧就难上加难。
另一个当然是网生内容对于收视习惯的改变，大家现在普遍都很着急，经常是五分钟一部电影，三分钟一集电视剧，刷视频都要开着三倍速，包括现在也应运而生的短剧、微剧。包括抖音上有许多素人创作的小单元剧，一集短则一分钟，长则三五分钟，有人物、有关系、有主题、有剧情，那不就是一个小号的情景喜剧么？而且这些内容生态有它的优势，一个是成本低，第二个是对市场的反映快，今天有啥热点马上就能跟上，后台哪个内容火，哪个内容不火，马上能够做出反馈。这些恰恰正是传统情景喜剧存在的短板。所以从这个角度来说，情景喜剧不是在市场上遇冷，而是它生存的环境与形态变了。
当情景喜剧的生存环境与外部形态发生了变化，情景喜剧想要继续生存发展，就必然也随之适应做出变化。凭个人和某个群体是改变不了这个趋势，那么就要适应这种节奏上的变化。只要在不违背原则基础上，要考虑现在观众的需求和审美，别较劲儿。
个人在看完第二季《开播！情景喜剧》后有个不成熟的想法，也是由其中一组嘉宾的组合所触发的灵感：大家都知道现在全新创造、孵化一个IP很难，那么有没有可能在现有IP的基础之上进行开发。以《开播！情景喜剧》为例，能不能借助这个“0713再就业男团”做一个“定制情景喜剧”，就像现在有很多的“定制团综”一样。因为从两个方面来看，第一“0713再就业男团”有非常成熟的人物关系和鲜明的人物特点，第二他们已经有非常固定的受众群体，现在只是需要内容的加持就能助燃一把。从这个逻辑来看，创作孵化的路径是否就变短，成本是否就变更低了？
观众需要快乐与喜剧，创作者就需要沉心琢磨这个东西，当然不是说就是摘抄网络段子，那就跟短视频软件上的账号没啥区别了。为什么说沉心做足内容，因为情景喜剧里依仗“文本”就是最基本最客观的要求。现在变的都是传播途径与介质，好的内容永远是可以穿越时代。当然，情景喜剧这种类型能否继续更好的生存下去，还需要更多群体来关心，只有更多的资源投入，更多正反馈的产出，才会让情景喜剧真正的重焕生机。
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